Fragilidad del papel nl½qS
Said Messari
n El año 2000 fue para mí una referencia muy importante: la despedida del
siglo pasado y la entrada al siglo nuevo, a una etapa y una página nuevas
en cuanto a mi experiencia artística. El «efecto 2000», que anunciaban los
medios de comunicación con gran publicidad que nos asustaba con la amenaza
de que los ordenadores iban a parar, fue para mí simplemente cerrar una etapa
de formación y transformación académica y profesional para entrar en otra;
fue como un punto de reflexión y de partida para explorar nuevos conceptos.
Así he editado el catálogo Said Messari: obra gráfica, 1988-2000, que reúne una recuperación
de grabados de diferentes etapas, técnicas y estilos que se mueve entre lo semifigurativo y lo abstracto, entre trabajos propios y
encargos. También refleja una fecha muy señalada en mi vida artística. Era la
transición entre lo académico (fin de carrera) y lo profesional,
introduciéndome en talleres madrileños como el de Repro-Art
y Graphique-Atelier. La experiencia fue muy
interesante y muy rica, fue el momento en el que el artista aprende el arte del
estampado, del grabado y de serigrafía, junto a decenas de artistas de
diferentes niveles y de diferentes nacionalidades. A partir de 1992 se me
planteó la necesidad de independizarme abriendo mi propio taller, donde llevo a
cabo mis tres tareas fundamentales: obra gráfica, pintura y diseño gráfico.
l Esta parada pausada me empujó a plantearme de una manera radical la perspectiva
de la creación e introducirme en lo alternativo y lo experimental. La serie
Parabólicas 2001-2003 era una aventura atrevida en busca de un
lenguaje personal dentro de la obra gráfica. Partí de la exploración del círculo
como forma principal, como soporte en la creación, me baso en la parabólica
como metáfora de comunicación global y universal que reúne en sí un doble
factor
de transmisión y recepción,
donde la señal y sus ondas atraviesan el espacio buscando paletas y pantones de color para dibujar formas y contenidos que
convierten lo invisible en lo visual, donde la comunicación ya no tiene
fronteras. Esta metáfora de transmisión y recepción siempre me pareció la
esencia del arte en sí, es el juego del artista y la creación, es la recepción
de los sentimientos de todo lo que nos rodea y se almacena en nuestra memoria,
buscando su transmisión en el momento adecuado.
½ Entre el 2004 y el 2007, como prolongación y desarrollo del círculo a nivel
formal, me dediqué a explorar el semicírculo como variación y continuidad
de lo anterior, jugando con composiciones totalmente pragmáticas. Con ocasión
de la manifestación «Modos de ver,
arte de las dos orillas»(puerto de Algeciras, 2006), dirigida por la
galería Magda Bellotti, tuve la oportunidad de acercarme
al fenómeno de arte de instalación, así fue como confeccioné Canal estrecho,
homenaje a los desaparecidos, un mosaico (300 x
q Como consecuencia llegaron las Reflexiones especulares (2007), que reunían nuevos formatos
bidimensionales, a veces semicirculares y otras veces triangulares. Esta experiencia
se fue armando de una manera dialéctica con nuevas combinaciones formales
donde el triángulo se convierte en un puzzle que permite que la obra gráfica
se expanda en el espacio arquitectónico, como en el caso de la obra Destino
a… presentada en la Bienal de Pontevedra de 2008 «Sen fronteiras, converxencias
artísticas Hispanomagrebís», Museo de Pontevedra.
O en Gira Sol presentada en el FEM «Festival Edición de Madrid Nuevos Creadores» 2008, donde la composición
buscaba la combinación del semicírculo y del triángulo.
S Las nuevas series Weakness
(Debilidad) e Objets Indirects (Objetos indirectos) parten de una investigación
con el papel hecho a mano, fabricado y personalizado por el autor, configurado
para su estampación o, a veces, para obtener soportes, plataformas, que ya
en sí son piezas independientes, con su propio valor plástico y expresivo.
El interés surge, de una parte, como consecuencia de las etapas anteriores,
de la búsqueda de texturas y formas irregulares, junto con el fenómeno de
tres dimensiones que ha entrado en nuestra vida a través de las nuevas tecnologías
y sus aportaciones digitales, sus diseños de una iconografía con visualización
dinámica y en 3D. La utilización del papel personalizado se convierte, pues,
en un componente integrado dentro y sobre la superficie de la obra plástica,
como elemento matérico y pictórico. Si normalmente
usamos el papel como soporte para dibujar y pintar, en esta experiencia la
pasta de papel se ha convertido en un medio para pintar y dibujar componiendo
siluetas, texturas y manchas sobre otros soportes. El resultado de la serie
Weakness se caracteriza por un ejercicio peculiar
donde se aplicó la metamorfosis entre las técnicas tradicionales del arte
de grabado y lo digital. Es una combinación
entre lo manual, lo artesanal y las aportaciones de las nuevas tecnologías.
En cambio, en la serie Objets Indirects,
la pasta del papel se ha encaminado hacia lo formal, bidimensional, donde
el ejercicio fundamental consistía en conseguir obras cónicas y cóncavas en
bajo relieve: una invitación visual a la obra gráfica en 2D y 3D.
N Después de esta descripción
técnica y semiótica de diferentes etapas, se palpa la importancia
temática que oscila entre lo humanístico, como es el caso de
Destino a…, donde el conjunto del puzzle forma una flecha que indica un camino
que busca alternativas de cambio, el camino que se plantea con el fenómeno
de inmigración de países pobres hacia los ricos, una realidad
cruel que vivimos en el siglo XXI… Lo ecológico, como aparece en la
metáfora de la obra Girasol a través de una temática
que aborda cuestiones de comunicación entre el ser y la naturaleza,
pretende ser un homenaje a la supervivencias de esta, víctima del ser
humano que ha perdido la noción de recuperación de la memoria
del futuro. Weakness y Objets Indirects vienen como preguntas sin respuestas
de nuestra incapacidad frente a nuestra sencilla vida cotidiana existencial,
donde la pretensión del cambio se convierte en obstáculos continuos
y difíciles enfrentados con nuestros derechos básicos. La pérdida
de los criterios éticos y la dignidad del ser se van difuminando como
si fuera la fragilidad del papel en su doble sentido.